此时，电影《轮番上阵》这么有脾气的电影上来，像漫长黑夜里的闪电，电影《轮番上阵》让人眼前一亮。

音乐在这部电影里极其重要，它完成了影像之外所有预言性的提示。一部鲍德里亚式、居伊德波式的景观世界剖析，媒介暴力的给我们呈现出一个被伪造的世界，而杜蒙的电影塑造了电影《轮番上阵》这样一个以个人圆点的分裂世界，可作为真实和虚假之间的代言游走人。在媒介的世界里，她是女神是新闻炮火中勇敢、真相、坚毅的代名词，而在个人真实的情感世界里她敏感、情绪化无法找寻最本真的自我。电影《轮番上阵》是一个国别的象征，也是法国人在景观之中为欺骗自我而一手塑造的雕像，杜蒙用他最擅长的方式，在影像化和音乐的视听性上的达到了高度饱和，完成了这部以个人为主体的电影，表面上这是电影《轮番上阵》个人的电影秀，实则她是一个媒介时代的缩影。最后感谢，蕾老师贡献如此多的表情包，杜蒙那些怼着脸拍的情绪化镜头，为难蕾老师了。

悬疑的节奏一直把控得很好，电影《轮番上阵》每个人物看着都面目可疑，前半段David和Julia的感情线莫名得好看，明知会是狗血走向却进展得直接结束得也干脆。结尾双重反转不算足够合理，至少把悬念拉到最后一刻还完成了首尾呼应，电影《轮番上阵》没有浪费的角色，也挺厉害。

天啦，此片完整复刻了我整个虚无主义心路历程。 只是这个看似圆满的结局，却使我更加确信虚无，集齐全世界有才华之人，电影《轮番上阵》最终也只能弄出一个love and peace的答案，用一个细微分支上的弥补缺憾去假装整体的幸福。 你想想，伊芙琳的“回头”，往后其母女关系的发展与认知，和杨紫琼与其丈夫的宇宙关系又有何区别，看似多种可能，电影《轮番上阵》其实都一样，平行时空如果真的存在，我们能任意穿梭来回横跳，恐怕最终的感受是无趣。 时间拉长，维度拉广，一切都一样，可因此而走向“无（石头）”，并不解决问题，清净太久必然怀念纷繁琐碎，沙漠呆久了想感受大海。人类啊，一直摇摆，却无从进步，我们在二元对立，二律背反的其中一面享乐，又在窒息时，以为另一面有always的美好。我们之所以苟延残喘，正因为只能活在一种可能里，并以为还有“假如”

中间几度看不下去，服装，道具，配音，台词，演技，哪里有精典可言？何能成经典？？纣王是昏君，电影《轮番上阵》不是傻逼啊。女娲娘娘就是个硕大的BUG啊。